¿Cuáles son las implicaciones personales y colectivas de los videojuegos, las industrias creativas, el espectáculo y las artes, en el marco del capitalismo contemporáneo?

¿Cómo podemos re-pensar, re-crear o apropiarnos de las tecnologías sociodigitales?

El concepto de tactical media o medios tácticos proviene de los trabajos de académicos como Geert Lovink [1] o Rita Rayley [2], quienes han planteado que las plataformas, aplicaciones, servicios, juegos y contenidos sociodigitales son, tanto manifestaciones discursivas y políticas, a favor o en contra de ciertos regímenes, ideologías o negocios, como expresiones artísticas, fenómenos pop y productos de la espectacularidad. Así, las tecnologías de Internet siempre tienen dos caras: pueden ser utilizadas para el control y el hiperconsumo, o bien, abrir caminos para que las ciudadanías lleven a cabo activismos y resistencias, en una lucha legítima por la autonomía y la democracia. 

En consonancia con Ravi Sundaram [3], consideramos que, mientras las corporaciones y  hegemonías big tech apuestan por el mercado, la globalización y el neocolonialismo, siempre podemos optar por innovaciones, hibridaciones y apropiaciones tecnológicas más cercanas a las piraterías, los activismos digitales y las culturas hacker. Por lo tanto, si bien requerimos conocer las intenciones y operaciones detrás de la sociodigitalidad, también resulta indispensable pensar cómo las estéticas, significaciones y diseños de la tecnología, por sí mismos, involucran tácticas para favorecer a ciertas agrupaciones y propósitos, o combatirlos [4]. 

No debemos olvidar que los funcionamientos, ritmos, tendencias y posibilidades de lo tecnológico  inciden en nuestras subjetividades; es decir, aquel conjunto de sensaciones, percepciones y emociones que modela lo que nos sorprende, indigna o entretiene, repercutiendo en lo que, como personas y sociedades, deseamos, procuramos y valoramos. Asimismo, la Internet, con sus infraestructuras, entornos, contenidos y prácticas, propicia culturas que tienen ecos en fenómenos actuales como los fandoms, cosplay, ludismos y nuevas tendencias audiovisuales. 

A partir de lo anterior, proponemos que discutir y analizar las tecnologías más recientes no solo implica la tarea de comprender las industrias y flujos financieros en torno a ellas, partiendo de la economía política; también, requerimos herramientas de los estudios culturales críticos, las artes, la filosofía, la antropología, la sociología y las teorías de medios, con el fin de entender el potencial seductor de lo digital, así como sus impactos y revoluciones en la vida cotidiana. 

Con estas reflexiones, el Programa Universitario de Estudios sobre Democracia, Justicia y Sociedad (PUEDJS) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), a través del laboratorio digital para la democracia, Tlatelolco LAB, les invita a compartir y contrastar perspectivas críticas en torno a los tactical media, con sus claroscuros, retos y potencias, para que generemos, en común, nuevos debates y conocimientos.

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[1] Lovink, Geert. (2003). Dark Fiber: Tracking critical Internet culture. MIT Press. Lovink, Geert. (2009). Tactical media, the second decade. Radio Livre. 

[2] Rayley, Rita. (2009). Tactical Media. University of Minnesota Press. 

[3]  Sundaram, Ravi. (2023). Post-colonial sensory infrastructure. E-Flux Journal, 64. 

[4] Arkenbout, Chloe, Wilson, Jack, De Zeeuw, Daniel. (editores). (2021). Critical meme reader. Global mutations of the viral image. Institute of Network Cultures. Arkenbout, Chloe y Scherz, Laurence. (editoras). (2023). Critical meme reader II. Memetic tactically. Institute of Network Cultures.